O Olhar Cativante

De 26 de fevereiro a 23 de maio de 2021 você poderá visitar no Centro de Fotografia KBr Fundación MAPFRE, Barcelona, uma exposição completamente dedicada às origens da fotografia com daguerreótipos da coleção do CRDI, datados entre 1840 e 1860, alguns deles restaurados pela Fundación MAPFRE para essa ocasião.

TEXTO: ÁREA DA CULTURA DE FUNDACIÓN MAPFRE
IMAGENS: CRDI

A presença e o interesse pelo daguerreótipo na Espanha tem sido tradicional e historicamente menor do que em outros países europeus. Como aponta Jep Martí Baiget, no catálogo que acompanha a exposição O olhar cativante, isso se deve a vários motivos. Por um lado, devido ao limitado interesse geral que existiu até recentemente por parte das instituições na conservação do nosso patrimônio fotográfico e, por outro, no que se refere a essa invenção particular, que pode ter desempenhado um papel fundamental «o reaproveitamento da prata que contém o objeto» ou «lo fato de que os primeiros retratistas de papel promoveram a mudança de suporte como um aprimoramento do retrato» bem como «los herdeiros dos retratados ignoraram o valor do daguerreótipo».

Felizmente, nos últimos anos, inúmeras instituições se voltaram para a fotografia, tanto no seu estudo e na sua história, quanto na sua conservação, ao mesmo tempo que desenvolveram diferentes coleções que procuram aproximá-la do maior número de pessoas possíveis. É o caso da Fundación MAPFRE, que não só guarda um acervo que hoje conta com mais de 1.200 obras desta forma de expressão artística, como também inaugurou recentemente, na cidade de Barcelona, um centro dedicado exclusivamente à fotografia, o Centro KBr Fundación MAPFRE.

Por sua vez, em 1997, foi criado o Centre de Recerca i Difusió de la Imatge de Girona (CRDI), com quem a Fundación MAPFRE teve o prazer de trabalhar no desenvolvimento do projeto que hoje apresenta. Uma das primeiras exposições que serão organizadas no KBr, em colaboração com diferentes instituições catalãs que abrigam um rico patrimônio fotográfico que até agora não havia sido amplamente divulgado. O objetivo do CDRI, desde o seu início, é dar a conhecer, proteger e divulgar o patrimônio documental em imagens da cidade de Girona.

O significado do termo «cativante» incluído no título sugere um duplo significado. Por um lado, nas palavras do escritor, crítico e linguista franco-búlgaro Tzvetan Todorov, faz referência à intenção de «agarrar o instante e fixar algo que foge»; e, por outro, ao fascínio e ao apelo que o aparecimento do daguerreótipo suscitou no final do século XIX. Este objeto, o primeiro a ser divulgado e comercializado na história da fotografia, é considerado um «prodígio» físico-químico, «o espelho da memória», como era comumente conhecido na época.

Depois das obras de Joseph- Nicéphore Niépce (falecido em 1833), relacionadas à sensibilidade da luz aos sais de prata, a invenção foi divulgada por Louis-Jacques-Mandé Daguerre, que em 1836 obteve pela primeira vez uma imagem sobre uma placa banhada em sais de prata, que continuou aperfeiçoando até a sua apresentação oficial no dia 7 de janeiro de 1839. A revolução dos daguerreótipos espalhou-se então por toda a Europa, incluindo a Espanha, onde também teve repercussão imediata. Dezenove dias depois de o procedimento ter sido apresentado na Academia de Ciências de Paris, o Diario de Barcelona ecoou esta nova invenção e o livro de Daguerre, publicado naquele mesmo ano na França, também foi traduzido para o espanhol. Em 1845, em todas as grandes cidades do mundo ocidental havia um estúdio de retratos fotográficos. Sabe-se que em 1851 foram produzidos milhões de retratos em daguerreótipos – a maioria deles sem inscrições em molduras ou estojos que permitam a identificação do retratado ou do retratista – que na época eram muito apreciados, embora despertassem no espectador a sensação de ver algo que na realidade não existia.

Em 10 de novembro de 1839, na Pla de Palau, em Barcelona, e com o acompanhamento de uma banda de música, foi realizada pela primeira vez a transferência de uma imagem a uma placa de cobre. A exposição durou vinte e dois minutos e foi assistida por cem pessoas.

No final, como num passe de mágica, apareceu na placa uma vista da cidade onde se avistava a casa Xifré e a Llotja, dois dos edifícios mais emblemáticos da cidade, separados pelo Paseo de Isabel II. A imagem foi sorteada entre os presentes e depois desse evento, nunca mais foi vista. Tampouco a notícia, que prometia muita repercussão, foi muito além, talvez pela complexa situação política que atravessava o território catalão naquele momento, oficialmente em guerra. Os que se interessaram inicialmente pela invenção eram cientistas em formação, sobretudo jovens catalães que colocaram em prática o procedimento e até o aperfeiçoaram, com o intuito de incluir o nosso país entre os representantes da próspera e moderna Europa.

Só a partir de 1842, quando surgiram os primeiros retratistas em Madrid e Barcelona, é que começou a adquirir mais importância como sistema de reprodução de imagens. Assim, em cidades mais periféricas como Girona, os primeiros retratos deste tipo datam de 1849 e são creditados a uma autora francesa, Mme. Senges, que os anunciou no jornal de Girona El postillón para divulgar a sua atividade como retratista e oferecer cursos a quem quisesse aprender a nova técnica. Mas não havia nesta cidade nenhuma galeria ou estúdio fotográfico fixo, e também não se conhece a presença de outros daguerreotipistas, porque os seus preços eram muito elevados e não havia nenhuma classe burguesa que constituísse clientela suficiente para a manutenção do negócio, mais típico de uma sociedade industrializada.

Para o percurso da exposição, foi selecionada uma boa amostra de daguerreótipos do acervo do CRDI, datados entre as décadas de 1840 e 1860, bem como o processo de restauração de um conjunto deles, realizado pela Fundación MAPFRE visando a exposição e como parte de seu compromisso com a conservação do patrimônio. Duas placas estereoscópicas também são expostas. A tipologia das caixas daguerrianas expostas também é diversa. Existem caixas de madeira com capa de couro e de termoplástico. Os mancais internos, feitos de seda ou veludo, têm a função de expulsar o ar quando a caixa é fechada. Além desse tipo de encapsulamento, que é o mais característico do daguerreótipo nos Estados Unidos, encontramos também o sistema europeu ou francês, que consiste em uma moldura aberta no estilo das utilizadas em pinturas. O conteúdo mostra principalmente retratos de estúdio: individuais, em casais ou em grupo e post mortem, enquanto as duas imagens em formato estereoscópico reproduzem esculturas. A autoria de algumas destas peças foi identificada graças às inscrições contidas nas molduras, mas geralmente não se conhece o nome das pessoas retratadas, exceto quando as imagens têm alguma anotação anexada. A exposição se completa com objetos e ferramentas do acervo do Museu de Cinema de Girona vinculadas a esta técnica fotográfica, como uma caixa na qual são guardados os diferentes líquidos necessários para o processo de revelação e fixação da imagem daguerreótipa ou lâmpadas de laboratórios fotográficos, para citar apenas alguns deles.

Além disso, são projetados dois audiovisuais que explicam o processo de execução desse «prodígio» e como foi feita a restauração de um conjunto deles. Da mesma forma, é apresentado um projeto que nasceu no âmbito da pesquisa da escola CIFOG (Ciclos Formativos Girona), que desenvolveu fotogrametrias que permitirão obter uma visão tridimensional de quatro daguerreótipos da coleção.

Com essa exposição, a Fundación MAPFRE quer dar a conhecer a invenção que deu origem à fotografia e oferecer um amplo panorama dos seus primórdios e do contexto em que se iniciou esta técnica, que além de ter se integrado por direito próprio às demais disciplinas artísticas, nos deixa lembranças que permanecem em nossa memória.