A ELEIÇÃO DO CURADOR
JEAN-LOUIS PRAT
De acordo com o próprio Kandinski, 1917 foi um ano «dramático». Depois de se casar em fevereiro, pensou em construir uma casa e um grande estúdio em Moscou, mas a revolução de outubro o fez cancelar este projeto. Devido aos confiscos, ele perdeu o prédio de vinte e quatro apartamentos do qual era proprietário.
«Fomos indenizados por grande parte das perdas que tivemos durante a revolução”, escreveu Nina Kandinski—. […] A arte e a cultura viveram uma primavera revolucionária que eclipsou tudo o que havia sido feito até então na Rússia neste sentido. De repente, todos os criadores viram que foram abertas possibilidades quase ilimitadas». Ao longo destes sete anos russos (1915-1921), Kandinski ocupou cargos importantes. Como diretor da Comissão Nacional de Aquisições, participou da criação de vinte e dois museus provinciais. Durante esta etapa, sua produção artística é caracterizada por uma estranha heterogeneidade.
Algumas pinturas são uma colmeia de elementos figurativos esquemáticos; outros apresentam uma geometrização crescente, atribuível ao suprematismo e ao construtivismo. Em todos os momentos, entretanto, predomina a composição sobre a construção, e a intuição sobre a razão.